Habemus EOS 5D Mark III
Ha sido un exagerado objeto de deseo y de especulaciones absurdas durante algo más de tres años. Ese es el periodo habitual que transcurre en estas gamas de DSLRs entre un modelo y el siguiente por mucho que algunos se empeñaran en gritar “¡Que viene el lobo!” cada dos por tres y de forma cansina durante tanto tiempo. Pues bien… Ahora sí. Aprovechando el 25 aniversario del sistema EOS… habemus EOS 5D Mark III.
El interés de gran parte de los usuarios en la aparición de este modelo en concreto ha residido de manera esencial en sus hipotéticas funciones de vídeo. Es probable que con las enormes expectativas que esta cámara lleva levantando desde hace mucho os sintáis algo decepcionados con sus características videográficas ahora que ha visto la luz. Pero antes de volvernos locos nunca debemos olvidar que:
a) El 70% de los compradores de DSLRs siguen siendo fotógrafos (porcentaje harto lógico, para una cámara de fotos). Por eso la 5D Mark III debía mantener y superar las virtudes fotográficas de su célebre antecesora. Ese objetivo era prioritario. Y lo cumple con nota.
Prototipo de la futura DSLR de la gama CINEMA EOS presentado el pasado 3 de noviembre en Hollywood
b) Canon ha dejado muy claro en los últimos tres meses que el énfasis en cámaras con sensor grande destinadas a obtener un look cinematográfico y una gran facilidad de uso tendrá su reflejo a partir de ahora en su flamante gama Cinema EOS (que se ha iniciado con la C300 y que continuará con la presentación de una DSLR con sensor 4K antes de que finalice 2012, así como con la de otros modelos por encima de la C300 en un futuro próximo -según ha afirmado a los cuatro vientos en tropecientas entrevistas Larry Thorpe, máximo responsable de esa división en Canon USA) y su correspondiente nueva hornada de objetivos (tanto con montura EF como con montura PL) destinados a su uso en cine. Ahí es donde van a poner toda la carne en el asador en vídeo. Y la idea es interesante porque, para ser sinceros, todos los que hemos usado la C300 nos sentimos MUY frustrados cuando tenemos que volver a grabar vídeo con una DSLR y sus múltiples lastres de ergonomía, funciones y operatividad.
Dicho lo cual, es evidente que esa gama Cinema EOS (al menos por el momento) no tiene precios que se pueda permitir todo el mundo y que millones de usuarios potenciales de una DSLR pueden desarrollar sus proyectos con bastante soltura con la 5D MK III sin necesidad de rascarse tanto el bolsillo.
Es decir, que esta cámara tiene ante sí la dificilísima tarea de encontrar un equilibrio. El tiempo dirá si han acertado o no con el planteamiento actual. Por ahora, solo podemos remitirnos a sus especificaciones.
Quizá lo más llamativo sea que comparte el mismo sistema de AF que su hermana mayor (la EOS-1DX) con sus 61 puntos de enfoque, 41 de ellos en cruz y 5 en diagonal. Excelente noticia para todos los profesionales que demandaban desde hace tiempo una cámara con la fiabilidad de enfoque del tope de gama, pero que al no necesitar en su entorno de trabajo ni el sellado, ni el impresionante servo ni un número de ciclos de obturación tan dilatado si que suspiraban por un cuerpo más ligero. Los nueve puntos de enfoque de la gama 5D han sido -desde la aparición del primer modelo- su principal talón de Aquiles, en especial a la hora de fotografiar contraluces y en 2012 esto ya resultaba sonrojante.
Sin embargo, aunque el sistema de enfoque es el mismo, los materiales con los que está fabricado el módulo de AF son más económicos en la nueva 5D que en el buque insignia de las DSLR de Canon. Nada que vaya a suponer un verdadero problema durante la vida útil que tendrán las cámaras, pero es evidente que diferencias de durabilidad y precisión… como se dice de las “meigas”, haberlas haylas. Sobre todo porque aquí no se cuenta con un procesador independiente dedicado a este proceso y a la medición en exclusiva.
Es de agradecer que el fabricante nipón haya mantenido prácticamente la misma resolución de sensor que en el modelo precedente ya que la tecnología de la que dispone hoy en día favorece una captación mucho más amplia y bien dirigida de la luz hacia los fotodiodos (sin espacio entre microlentes). El colorante empleado en el filtro bayer RGB permite una transmitancia de la luz de hasta un 40% más. El procesador DIGIC 5+ supera en 17 veces la capacidad del anterior DIGIC 4 y la velocidad de lectura de esta generación de sensores sumada a la del procesador contribuye sobremanera a refrenar la aparición de ruido aleatorio con su ya conocida patente de “perfecta transferencia de carga“. Todo ello ayuda a obtener un excelente rango dinámico (cercano, aunque no llega a ser tan bueno, al de la EOS-1DX de “solo” 18 megapíxeles).
La velocidad máxima de disparo es ahora de 6 fps en ráfagas de 18 disparos en RAW o más de 16.000 JPEG, gracias entre otros motivos a la lectura de 8 canales del sensor y al ya citado procesador.
Puesto que en muchas de sus funciones la 1Dx y la 5D Mk III son idénticas o muy parecidas y no voy a repetirlas aquí para no aburrir al personal, podéis consultar las bases de esta nueva arquitectura de sensor, así como de la generación de procesadores DIGIC 5+, el sistema de medición de la luz, el de exposiciones múltiples y los dos tipos de compresión posibles en mi artículo sobre el buque insignia de la gama EOS.
Se mantienen las mismas velocidades y resoluciones del resto de la gama EOS en vídeo (incluyendo 50 y 60 fps a 720p). Pero por primera vez se incluye doble ranura de tarjetas en una 5D. Eso sí, una CF (compatible con UDMA clase 7) y otra SD. Podremos hacer backup y evitar sustos innecesarios cuando tengamos problemas con una de ellas. Se han añadido códigos de tiempo SMTPE y salida de auriculares, la combinación de la lectura del sensor sin pixel-binning ni salto de líneas con el modo de compresión ALL-IN (intraframe a 44 Mbs, o sea 22 minutos en una tarjeta de 16 GB) implica que el moiré dejará de ser nuestra pesadilla más recurrente aunque, ojo, no desaparece por completo y el efecto gelatina también disminuye de forma notoria. El modo IPB tiene un bit rate mucho más bajo (18 Mbs que llegarían a permitir 63 minutos de video en una tarjeta de 16 GB). La salida de HDMI mantiene 720p, pero sigue sin ser limpia. Y por supuesto, olvidáos de la antigua limitación a 12 minutos en plano secuencia por culpa del FAT 32. Este procesador si hace sus deberes.
Podemos chequear y modificar los parámetros de audio durante la grabación (usando el dial trasero que funciona como panel táctil para hacer modificaciones sin ruido). O corregir en tiempo real las aberraciones cromáticas laterales y coaxiales. La nueva versión del Digital Photo Professional nos da mucho mayor control sobre posibles aberraciones con la función “Digital Lens Optimizer” (DLO)
Las características generales del nuevo modelo son:
- Sensor CMOS Full-Frame de 22,3 Megapíxeles.
- Procesador DIGIC 5+
- ISO 100-25600 (con forzados a L:50, H1:51.200 y H2:102.400 en foto y un máximo de H:25.600 en vídeo)
- AF de 61 puntos (41 puntos en cruz, 5 en cruz dual)
- 6 fps de ráfaga
- LCD Clear View II de 3,2 pulgadas con 1.040.000 puntos de resolución (formato 3:2)
- Medición iFCL con un sensor de doble capa de 63 zonas.
- Visor inteligente con aproximadamente un 100% de cobertura
- 150.000 ciclos de obturación con hasta 1/8000 de velocidad
- Hasta 9 exposiciones múltiples
- Nivel electrónico dual
- Procesado RAW en cámara
- Modos silenciosos y de bajas vibraciones
- HDR (foto)
- Función de reproducción comparativa (compara dos fotos en el LCD)
- Sellado mejorado contra el agua y el polvo
- Doble ranura de tarjetas (CF y SD)
Entre los accesorios encontramos una nueva empuñadura (BG-E11), el grip de WiFi (WFT-E7), un modulo GPS (GP-E2) y el esperadísimo relevo del veterano tope de gama entre los flashes de Canon, el Speedlite 600 EX RT que permite control por radio. Con un número guía de 60 metros y cobertura de 20 a 200 m. Empleándolo como flash maestro o con el transmisor ST-E3-RT controlamos de forma remota hasta 15 flashes a 30 metros de distancia
La venta comenzará a finales de marzo por un precio estimado de 3499 dólares. En resumidas cuentas, si eres fotógrafo y necesitas la tecnología y precisión de la EOS-1DX en un cuerpo más ligero, menos robusto y duradero, sin velocidades altísimas y que cueste una tercera parte, esta es tu cámara.
Mientras tanto, como los fanáticos de la rumorología exagerada son legión en este mundo, voy a empezar a mentalizarme para aceptar que durante los próximos tres años la pregunta que más escucharé será “¿Cuándo va a salir de una vez la 5D Mark IV?“.
Nuevas presentaciones de la Canon CINEMA EOS C300
Presentación en los cines Alexandra de Barcelona, el pasado día 9 de febrero.
Terminada la primera ronda de presentaciones de la nueva cámara de cine de Canon, continuamos en ruta. Esta es la lista preliminar de eventos en los que hablaré de la C300 (y que presumiblemente se ampliará en al menos un par de fechas más):
Apodax realizará tres presentaciones en sus instalaciones de Madrid el día 16 de febrero (de 10 a 11:30h, de 12:00 a 13:30h. y de 16:00 a 17:30h). El aforo será limitado.
El Centro de Tecnologías Avanzadas de Zaragoza acogerá sendos cursos básicos de la EOS-1DX y la CINEMA EOS C300 el 22 de marzo, gestionados una vez más por MS Audiovisual en horario de mañana y tarde.
Moncada y Lorenzo por su parte, organiza un acto en la sala de proyecciones de la ECAM (Escuela de Cinematografía y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid) el próximo 27 de febrero. Habrá tres turnos (de 10 a 11:30h, de 12:00 a 13:30h. y de 16:00 a 17:30h).
Por el momento eso es todo, pero os anticipo que ya estamos preparando nuevas presentaciones en otros puntos de España.
Presentaciones de la nueva Canon Cinema EOS C300
Con el inicio del año también comienzo a impartir una serie de cursos básicos de presentación de la nueva Canon Cinema EOS C300 centrados en un muy breve repaso de sus características esenciales y orientados sobre todo a que los asistentes puedan probar la cámara in situ y resolver sus dudas personales o aquellas que les puedan surgir sobre su manejo.
Estas son los primeras acciones que realizaremos en esa línea:
El 19 de enero en la Sala Aquarella de Barcelona (sita en Gran Vía 572) haremos tres presentaciones para Más Que Vídeo Profesional en dos turnos de mañana (de 10:00 a 11:30 h. y de 12:00 a 13:30 h.) y uno de tarde (de 16:00 a 17:30 h.). El aforo es limitado y se permitirá un máximo de dos asistentes por empresa.
Los días 25 y 26 de enero tendrán lugar en las instalaciones de Grau Luminotecnia (Gran Vía, 401. Barcelona) unas jornadas de puertas abiertas dedicadas también a la Cinema EOS C300. Cualquiera que lo desee podrá acercarse hasta la central del conocido distribuidor y probar de primera mano la cámara. Allí estaré a lo largo de todo el horario comercial (de 10 a 14 h. y de 16 a 18 h.) para atender vuestras consultas.
Por su parte, MS Audiovisual organiza otra presentación el próximo 31 de enero en Zaragoza de 12:00 a 13:30 horas. A lo largo del día impartiré también cursos de EOS-1DX (de 10:00 a 11:30 horas) y de EOS Movie y Canon XF (de 16:30 a 18:00 horas)
Y el 9 de febrero, en los Cines Alexandra de la Ciudad Condal (Rambla de Catalunya, 90) tendrá lugar la presentación para Nivell 10 en horario de 11:30 a 13:30.
Por el momento, estas son las fechas cerradas a día de hoy. En breve habrá al menos dos presentaciones más en Madrid, pero aún no tengo todos los detalles. En un futuro próximo seguiré ampliando fechas e informaciones de nuevos eventos. No perdáis la oportunidad de echarle el ojo a estas nuevas cámaras.
VII Encuentro Gran Canaria Fotografía Digital
Un año más por estas fechas, el Cabildo de Gran Canaria organiza en las instalaciones de Gran Canaria Espacio Digital un encuentro de una semana de duración sobre fotografía digital. En esta ocasión, el grueso de la programación estará dedicado a las producciones de bajo presupuesto, en especial aquellas realizadas con DSLR.
Por ese motivo y como parte de las actividades previstas, el próximo lunes 12 de diciembre impartiré un workshop-express intensivo de nueve horas de duración sobre los fundamentos, manejo, trucos y accesorios básicos necesarios para defenderse a la hora de emplear este tipo de herramientas en una producción audiovisual. Las plazas son muy limitadas y el tiempo para inscribirse también, de modo que aquellos que queráis participar debéis inscribiros en este sitio web.
Masterclass de producción independiente con DSLR en la FNAC Castellana.
Bajo el pomposo título de ”La importancia de la planificación y el discurso estético-visual” (juro que no lo elegí yo ja, ja, ja…) impartiré una masterclass el próximo 9 de diciembre en el Forum de la FNAC de Castellana (sito en el Paseo de la Castellana, 79 de Madrid). La ponencia estará enmarcada en un ciclo que a lo largo de ese mes organiza la empresa gala con la colaboración de Canon España.
Los asistentes a cada ponencia tendrán la posibilidad de inscribirse a un concurso de la disciplina propia de cada uno de los tres autores que participaremos. En este caso, fotografía de paisaje (Fernando Puche), fotografía de bodegón (Pilar Pequeño) y vídeo (un servidor), contando además con nuestro voto de calidad en el jurado, compuesto asimismo por FNAC, Canon CPS y Emilia Valencia.
Los premios serán una multifunción Pixma de Canon con papel fotográfico y tinta. También habrá un premio único entre los ganadores: un objetivo Canon EF 28mm f/1.8. Desde la organización se anuncia una sorpresa especial para los ganadores de los concursos.
Coincidiendo con las fechas en que se imparten dichas masterclasses, se ofrecerá la limpieza gratuita de sensores Canon en la sección de fotografía del centro de 10 a 14 horas y de 16 a 21 horas.
Fernando Puche. Retrato © Nines Mingues.
1987. Pilar en el Sotillo (© José Puga)
Aparte de la impagable satisfacción que supone compartir terna con dos grandísimos profesionales de la talla de Fernando y Pilar y de haber conseguido que una multinacional respete mi autodefinición como “mercenario audiovisual” (ha costado años que la gente entendiera que es una descripción realista de mi trabajo jajajaja…) me atrae especialmente la intención última de estas ponencias.
OJO: No se trata de cursos, ni de talleres sino de compartir con vosotros cómo nos organizamos a la hora de ejecutar nuestro trabajo y cómo entendemos nuestra relación con la sociedad.
Por mi parte intentaré agregar mi granito de arena incidiendo en los pasos imprescindibles que creo necesarios para realizar una pequeña producción independiente con cámaras DSLR a día de hoy sin morir en el intento. Y advierto desde ya que pienso ser muy pesado con la importancia del GUIÓN por encima de todo y de todos. La improvisación, al menos desde mi experiencia, está horriblemente sobrevalorada.
Allí espero veros de 19 a 21 horas el viernes 9. Para cualquier consulta extra podéis llamar al 902 100 632 o enviar un correo electrónico a castellana@fnac.es
Cursos gratuitos de vídeo HD con las Canon LEGRIA (o cómo hasta mi abuela puede hacer sus cortos sin preocuparse de aprender por ciencia infusa).
Aunque por lo general no suelo escribir sobre cámaras de consumo en este blog, ya que nunca ha sido ese su propósito, aprovecho esta oportunidad para hablaros brevemente de una oferta que me han pasado desde Canon y que considero harto interesante.
El sensor HD CMOS Pro de las LEGRIA es idéntico al de la gama profesional de Canon (a partir de las HF-M).
Como ya sabéis, en la firma japonesa existe a día de hoy una gama media-alta en cámaras no profesionales con características muy destacables, en especial a partir de los modelos HF-M y hacia arriba. Todas ellas tienen en común una serie de tecnologías básicas que nos hacen la vida mucho más fácil. A saber:
1. Sensor HD CMOS Pro:
Su resolución es exactamente la necesaria para obtener Full HD (1920×1080), es decir, 2,07 megapixeles. De esta manera los píxeles son mayores que con cualquier otro captor de 1/3″ y la captación de luz está muy mejorada con las consiguientes ventajas en el rendimiento de color y la ausencia de ruido.
2. El sistema de detección de escenas conocido como “Auto Inteligente“:
Diseñado para que hasta mi abuela pueda manejar una cámara sin estar pensando cuándo necesita emplear el macro, cuándo saturar el color, cuándo medir de forma ponderada y todas esas cosas que a los demás nos gusta hacer manualmente pero que a ella le sentarían peor que un secuestro a traición con nocturnidad, alevosía y hula-hop (para muestra de lo que digo os adjunto la foto de abajo… y sí, es mi verdadera abuela. De tal astilla tal palo).
Pidieron un rescate, pero ella tenía un Sindrome de Estocolmo del tamaño de un trolebús.
Hecha la salvedad, continúo…
3. AF Instantáneo:
Combina el uso de un sensor externo y el interno con diferencia de fase para calcular la triangulación por contraste en medio segundo. Vamos, que enfocan más rápido que Lucky Luck.
4. OIS (Estabilización óptica estándar, híbrida, dinámica y motorizada):
Es una brutal combinación de giroscopios (corrigen las vibraciones de alta frecuencia) y una serie de elementos del bloque óptico que se pueden desplazar en los tres ejes (corrigen las vibraciones de media y baja frecuencia más sutiles) junto con modos específicos como el “Dinámico” (corrige las vibraciones causadas por el movimiento del propio operador), el “Híbrido” (corrige las pequeñas vibraciones que afectan a las grabaciones en macro) y el “Motorizado” (aporta una estabilidad extra en la distancia focal más larga que permite el objetivo). Estos elementos son los mismos que permiten a la gama XF tener una serie de funcionalidades para S3D únicas en el mercado, desactivando el OIS y usando sus ventajas para sincronizar los ejes ópticos y el zoom.
5. Grabación ininterrumpida:
Que cámaras de estas gamas vengan con doble ranura de tarjetas (SD) y permitan grabar en caliente en bucle (incluyendo memoria interna, tarjeta 1 y 2 o hacer la misma grabación simultáneamente en las dos tarjetas) no es algo demasiado común. Con el ya habitual formato AVCHD a 24 Mbps una tarjeta de 64 GB nos permite grabar algo más de 5 horas en máxima calidad. Problemas de espacio no vamos a tener precisamente.
6. Instantánea de vídeo y Creador de historias:
Dos modos de edición en cámara sin necesidad de tener idea de montaje y sin tener que conectar el dispositivo a ningún ordenador. Fin de la última excusa que le quedaba a los perezosos perennes. El resultado podrá no ser el vídeo más sofisticado del mundo pero es muchísimo mejor que soportar 25 horas de las vacaciones de fulanito en Villamastuerzo del Morrazo.
7. Conversión HD/SD en cámara:
El típico down-converter pero ahora también en cámaras compactas. Para los que quieren grabar DVD (¿SD a estas alturas? Allá cada cual) o subir vídeos a YouTube con menor resolución. Y de nuevo sin tocar un ordenador ni por el forro.
8. Micro interno con patrón polar variable coordinado con el zoom y reducción de frecuencias para evitar ruidos parásitos:
Esto lleva bastantes años rondando por el mercado pero la posibilidad de ajustar el patrón y las frecuencias también de forma manual es cojonuda.
9. Grabación infrarroja (salvo en las HF-M):
Sí, es una función que sirve para algo más que para grabar el puto “edredoning“. Y puede ser en blanco además de en el horrible color verde habitual. El revestimiento especial de los objetivos evita reflejos internos de la luz infrarroja y la antorcha incorporada con difusor nos proporciona una imagen limpia de ruido y sin viñeteos que valgan.
10. Monitor forma de onda, tres filtros ND incorporados y adaptadores tele y angular (salvo en las HF-M):
No merece mayor comentario. ¡Poder exponer como Dios manda en una camarita de estas! Hay juguetes que no tienen mucho que envidiar a herramientas en apariencia mucho más serias. Punto. Si además añadimos, en la Pro XA10 las entradas de audio balanceado XLR con alimentación Phantom independiente por cada canal a 48v apaga y vámonos. Un equilibrio calidad/precio que ya querría para sí la EOS CINEMA C300 (ejem.. ejem…).
Estos son todos los modelos incluidos en la oferta de Canon.
Una vez que hemos hablado en líneas muy generales de las funciones más interesantes de estas cámaras vamos al meollo de la cuestión. Probablemente no os hayáis enterado (pese al esfuerzo de Canon al respecto no parece saber esto ni el Tato), pero desde el pasado 1 de octubre y hasta el próximo 7 de enero todos los que compren una de estas cámaras tienen derecho a recibir gratuitamente un curso de manejo y truquillos jugosos impartido por profesores de la escuela Metrópolis. Es una idea muy apropiada si queréis controlar las múltiples posibilidades que os ofrecen estas herramientas (compactas al tiempo que potentes) y a caballo regalado…
Los cursos se celebrarán en 5 ciudades españolas hasta febrero. Tendrán una duración aproximada de 4 horas en las que podréis aprender conceptos básicos de grabación, composición y edición para dominar estas cámaras.
El temario constará de los siguientes apartados:
- Conceptos básicos
- Herramientas básicas de la cámara
- Introducción a la secuencia narrativa: planificación, grabación y edición
- Composición, luz y color
- Modos de cámara
- Audio y banda sonora
Os podéis apuntar en la ciudad y horario que elijáis en Madrid, Barcelona, Valencia, Sevilla o Bilbao. Los horarios son los viernes de 16:00 a 20:00 horas y los sábados de 09:30 a 13:30 horas o de 16:00 a 20:00 horas.
Para inscribirse hay que enviar un correo electrónico a info@micursodevideo.com con estos datos:
- Nombre y apellidos.
- Horario, fecha y ciudad donde queréis recibir el curso.
- Modelo de la videocámara LEGRIA.
- Lugar de Compra.
- Escaneo del ticket/factura de compra
Os contestarán en un plazo de dos días laborables con la confirmación de la fecha de vuestro curso. No olvidéis llevar la cámara con batería y cargador así como memoria suficiente.
¡Con ella no hay quién pueda forastero!
Al fin y al cabo podéis terminar siendo los putos amos de la grabación de vídeo de consumo (y algo más) y celebrarlo como lo hace mi abuela en la imagen superior… Si es que donde hay arte…
Foto Week 2011
Tomando una vez más la iniciativa a pesar de los difíciles tiempos en que vivimos, Casanova Foto organiza entre el 21 y el 26 de noviembre la Foto Week 2011 en sus instalaciones de Barcelona.
El evento ocupará una semana dedicada íntegramente a la fotografía y el vídeo, con gran número de actividades pensadas para todos los que queréis conocer más y mejor las herramientas que el mercado pone a vuestra disposición.
A la cita, en la sede de Casanova en Ronda Universitat 35, acudirán las principales marcas del sector. Entre ellas estará Canon y un servidor como colaborador para resolver vuestras dudas e impartir pequeñas charlas sobre los últimos productos de la firma nipona en el mundo de la foto y el vídeo tanto amateur como profesional.
Además Casanova ofrecerá descuentos exclusivos, promociones, sorteos y muchas más sorpresas. Este es el programa exacto de las actividades en las que tomaré parte:
ZONA DEMO (Charlas y demos de corta duración):
* Lunes 21:
Canon: Tu primera réflex (12:15 – 13:00 h.)
* Martes 22:
Canon EOS 1DX y lineal de ópticas (19:15 – 20:00 h.)
* Miércoles 23:
Canon: Tu primera réflex (17:15 – 18:00 h.)
* Jueves 24:
Canon EOS 1DX y lineal de ópticas (17:15 – 18:00 h.)
* Viernes 25:
Canon: Tu primera réflex (12:15 – 13:00 h.)
* Sábado 26:
Canon EOS Movie (11:15 – 13:00 h.)
ZONA AULA (Cursos y talleres. REQUIERE INSCRIPCIÓN PREVIA):
* Lunes 21:
Canon HD Vídeo Pro/EOS Cinema C300 (16:00 – 17:45 h.)
Canon EOS Movie (18:00 – 19:30 h.)
* Jueves 24:
Canon EOS Movie (10:15 – 12:00 h.)
* Viernes 25:
Canon EOS 1DX y lineal de ópticas (16:00 – 17:45 h.)
Podéis realizar las pertinentes INSCRIPCIONES en el microsite de la Foto Week dentro de Casanova Foto. De modo que, como digo siempre, espero veros por allí. Con seis días de margen no tenéis excusa para no hacernos una visita 
Canon presenta sus Cinema EOS C300 y C300 PL, 7 nuevos objetivos para Cine y anuncia futuras novedades DSLR en 4K
Puede que estuviera cantado para muchos, pero lo cierto es que Canon se guardaba más de un as en la manga para la presentación de esta noche en los estudios Paramount en Hollywood. Empecemos por todo aquello que era previsible desde que adelantaron públicamente -a finales del mes de septiembre- que hoy realizarían un “anuncio global histórico“.
Las nuevas EOS C300 vienen armadas con un nuevo sensor S35 (de 24,6 x 13,8 mm) de 8,3 megapíxeles (3840 x 2160) pensado para desarrollar alta resolución de imagen, una estrecha profundidad de campo y alta sensibilidad con muy bajos índices de ruído. Su rango dinámico es bastante amplio gracias a una nueva estructura de los fotodiodos que permite una lectura más rápida y una capacidad que se ha incrementado de forma considerable con respecto a anteriores captores de la firma nipona.
En lo que respecta al ruido aleatorio, Canon ha desarrollado una evolucionada tecnología de perfecta transferencia de carga. La aparición del mencionado ruido se puede suprimir reseteando completamente los fotodiodos que acumulan una carga. La compañía ha diseñado diodos de acumulación que aislan la carga en la porción dedicada a la lectura-escritura de la señal. Así se pueden resetear los fotodiodos transfiriendo a la perfección la carga que genera el ruido a los otros fotodiodos que se encuentran en esa pequeña porción permitiendo que la carga de ruido pueda leerse y confirmarse con precisión. Se suprime, por tanto, la aparición de ruido aleatorio y se incrementa la relación señal-ruido de la salida del sensor leyendo simultáneamente la carga correspondiente a la señal y a renglón seguido la carga correspondiente al ruido para luego poder sustraer la carga de ruido encontrada (Sí, soy perfectamente consciente de que el anterior parrafo parece un diálogo de los hermanos Marx. Prometo no volver a decir “fotodiodo” y “carga”en diez minutos).
Con este único sensor de super 35 se consiguen 1000 líneas de resolución horizontal de TV (que se miden por pares, una blanca y una negra) a pesar del uso de tamaños de píxel de 6.4 nanómetros (él mismo que en la 5D MK II) pero con mucha mayor eficiencia a la hora de captar la luz incidente y de convertirla. Se evita un aumento en el nivel de procesado de la señal y en el consumo de potencia adoptando una configuración de procesado en tres paneles que se obtiene convirtiendo la salida del filtro Bayer de dicho sensor CMOS en componentes RGB (no hay debayerización, propiamente dicha). De modo que un sensor de 4K graba en este caso en Full HD pero reteniendo una muy superior calidad de imagen, nitidez y contraste. El moiré o las trepidacioness indeseables en la imagen también se evitan leyendo a pantalla completa toda la información de los 8,3 megapíxeles sin emplear procesos de adición (no hay pixel-binning). La lectura de datos a alta velocidad reduce el Rolling Shutter (lee en 16 milisegundos en progresivo u 8 en entrelazado). Es decir, que la combinación resultante en un único sensor es la equivalente a tres sensores de Full HD pero con el doble de información de verde (1920 x 2160) que mejora en mucho la sensibilidad y el rango dinámico.
Existen dos modelos claramente diferenciados por su montura (PL, para ópticas de Cine o EF para ópticas de Canon)
Todas las ópticas EF actuales producen más de 1000 líneas de resolución de TV cuando se emplean en estas cámaras. El motivo de presentar dos cámaras por separado en lugar de una conjunta con las dos monturas es no disminuir la calidad de la captación con adaptadores. La versión PL, lógicamente no incluye contactos electrónicos. La versión EF incorpora dichos contactos para control de los objetivos y obtención de metadatos.
Un filtro de paso bajo (óptico) suprime el Moiré pero reduce la resolución. Contar con un sensor de 8,3 megapíxeles supone retener las líneas de resolución ya mentadas aunque se elimine el moiré.
Como es costumbre en todas estas cámaras el diseño es completamente modular. Un nucleo al que le van añadiendo distintas empuñaduras y una montura para monitor con entradas XLR además de la habitual asa.
Todo ello viene incluido con la cámara en el momento de su compra.
El cuerpo pesa 1,430 kilos y el peso mínimo operativo es de 1,669 kilos. Dada su pequeña anchura se pueden emplear dos cámaras fácilmente para grabaciones S3D side by side sin estativo y por su minúscula profundidad son fácilmente manejables en tomas desde ángulos bajos o trabajando a muy poca distancia de los sujetos. El sellado de la cámara contra polvo e intemperie es similar al de la EOS 5D MK II.
El calor se disipa fácilmente del sensor gracias a un conducto equipado con un ventilador que está siempre encendido y sin ningún componente de precisión situado entre la entrada y salida de aire.
Las partes del cuerpo reforzadas con aleación de magnesio refuerzan su durabilidad y resistencia.
Además del visor trasero cuentan con un visor electrónico pequeño pero muy manejable y es compatible con accesorios de terceros como Cineroid y Zacuto.
En lo que respecta al flujo de trabajo, el códec es idéntico al de los modelos XF, MPEG-2 con contenedor MXF a 50 Mbps con una frecuencia de muestreo de 4:2:2 pero al no haber interpolación alguna trabaja a solo a 8 bits de profundidad de color. Tanto en la grabación en tarjetas como en las salidas de HDMI y HD-SDI.
También copia de la gama XF la grabación en su doble ranura para tarjetas CF (no propietarias). Una tarjeta de 32GB equivaldría a 82 minutos de grabación a 50Mbps. Su conectividad también emula a las XF (cuenta con HD-SDI, Genlock y entrada y salida de códigos de tiempos).
Canon ha dotado a estas cámaras de su propia curva de gamma logarítmica (La “Canon Gamma LOG“, como era previsible) que (salvando las distancias, claro) podría compararse con el CineStyle de Technicolor para las EOS de foto. Un asistente de imagen nos permite ver la imagen en el LCD tal y como quedaría después de aplicar la correspondiente corrección por LUT.
Este modo de imagen plana pero con información de contraste y nitidez de calidad está diseñado pensando en el proceso de postproducción. Se puede bloquear el dial para impedir que se modifique sin querer este valor.
Además incluye un modo “normal” (?) con una imagen que pone énfasis en la gradación del color lo más natural posible y compatible con la obtenida con los modelos XF de la firma y otro llamado “EOS estándar” para igualar color y textura con las restantes EOS. Por último, se ha incluido un modo 24p que funciona exactamente a 24 fps y no a 23,98. Podemos ajustar más de 90 variables en los estilos de imagen incluyendo matrices, gamma, knee, etc… y guardar hasta 9 perfiles completos en cámara y otros 20 en una tarjeta SD, con tres presets entre ellos. Los metadatos de configuración se almacenan como archivos XML y los de grabación como parte de los archivos MXF.
Todas las funciones de cámara se pueden controlar desde un remoto LANC o también por medio de dispositivos móviles inalámbricos (con distintas interfaces según la pantalla del dispositivo en cuestión). El transmisor inalámbrico WFT-E6 permite visión en directo, carga de metadatos, monitorización del balance de blancos, la ganancia y la velocidad/ángulo de obturación así como controlar el encendido y apagado, la selección del filtro ND, de la ranura de tarjeta y añadir marcas en una toma. También posibilita control sobre el enfoque y la abertura cuando la montura es EF. De hecho la interfaz es diferente según el modelo (PL o EF). Un solo dispositivo puede controlar múltiples cámaras, pero no se puede controlar una cámara desde varios de modo simultáneo.
Ni que decir tiene que al ser esta una cámara con el target concreto al que se dirige los automatismos brillan por su ausencia. No hay autofocus, ni exposición automática, ni diafragma automático, ni ganancia automática ni balance de blancos automático. Algo completamente normal cuando se trabaja en este segmento.
Existen controles de reducción de ruido específicos para vídeo y la sensibilidad se puede controlar tanto en ISO (de 320 a 20000) como en dBs de ganancia (de -6 a 30). El ISO nativo de la cámara es 850 y el más recomendado por el fabricante 800.
| 30dB | ISO 20,000 | |
| 26dB | ISO 12,800 | |
| 20dB | ISO 6400 | |
| 14dB | ISO 3200 | |
| 8dB | ISO 1600 | |
| 2dB | ISO 800 | |
| 0dB | ISO 640 | |
| -4dB | ISO 400 | |
| -6dB | ISO 320 |
Las ayudas al enfoque y a la exposición son las mismas de la gama XF (Peaking, Magnificación, Zebra Monitor forma de onda, etc…) así como los modos de grabación especiales (cámara lenta, rápida, time lapse, stop-motion, pre-grabación, etc…). El modo kelvin va de los 2000 a los 15000 K en pasos de 100 grados. El Tungsteno está equilibrado a 3200 y luz día a 5500 y cuenta con dos modos manuales. Y cómo no, permite hacer balance de negros, que entre otras muchas cosas compensa y remapea los dichosos píxeles muertos.
Cuenta con dos terminales de salida externos para conectar el EVF y una salida de sincro que también proporciona vídeo compuesto.Un menú personalizado, llamado “Mi menú” nos deja elegir las catorce funciones que más empleamos en la cámara. Hay hasta quince botones personalizables. No existe ningún micro interno pero si entradas XLR conectadas a la unidad del monitor.
Para ir haciendo boca, Canon ha presentado hoy una pequeña (de momento) gama de ópticas 4K para cine. Cuatro modelos zoom que cubren el espectro de 14.5mm. a 300mm. (dos modelos de cada una para montura PL y EF -recordad que las de montura PL ya existían-) y tres modelos de óptica fija con montura EF. Estas últimas estarán a la venta a partir de junio (antes de final de año se añadirán al menos dos más) y de momento no hay precios disponibles aunque se rumorea que rondaran los 24.000 euros por objetivo.
En breve, hablaré de ellos con mucho más detalle. Por ahora, dejo unas imágenes.
CN-E14.5-60mm T2.6 L S
CN-E30-300mm T2.95-3.7 L S
CN-E24mm T1.5 L F
CN-E50mm T1.3 L F
CN-E85mm T1.3 L F
Por si todo esto no fuera más o menos interesante por un día, han anunciado una nueva generación de DSLRs con sensores full-frame que permitirán grabar vídeo en 4K a 24p con compresión Motion-JPEG (4:2:2) en un futuro próximo (lo más probable es que a finales de 2012 teniendo en cuenta inundaciones y otros incidentes).
Suculentas novedades aunque, como ya había adelantado muchas veces en este último mes, no ha temblado la Tierra por esta presentación (a la que arrastraron al mismísimo Martin Scorsese). Su precio oficial en Europa ha quedado fijado en 12.000 euros.
Para terminar, una miriada de vídeos de test que se han realizado con las nuevas cámaras (como siempre en estos casos, la calidad de imagen es muy destacable pero los guiones son una acumulación de tópicos y copias sonrojantes). ¿Soy el único al que le molesta tanto descuido a la hora de escoger historias que contar? No vamos al cine a ver cuánto ruido da una determinada cámara en situaciones de luz pobre. Vamos a que nos fascinen con una trama bien contada y desarrollada. O igual eso ya no le importa a nadie…
En cualquier caso, la fecha prevista de inicio de su venta es enero de 2012 y en el momento de escribir este artículo ya se habían vendido 25 unidades solo en España.
Nuevas jornadas de vídeo profesional Canon
Tal y como ya anticipé hace algunas semanas, en los próximos meses comienzo una nueva serie de jornadas de vídeo profesional para Canon. En ellas hablaremos de las gamas XF y XA del fabricante nipón haciendo especial hincapié en sus características más destacadas, su manejo, el flujo de trabajo idóneo y también en una serie de ejercicios prácticos destinados a sacarles todo el partido en cualquier situación.
Las jornadas comenzarán el próximo 3 de noviembre en las instalaciones de Casanova Foto en Barcelona. Los participantes contarán con un descuento muy importante (de hasta 1000 euros) en caso de comprar cualquiera de las cámaras y, como de costumbre, las plazas son muy limitadas, por lo que os ruego a todos aquellos que queráis asistir que os inscribáis lo antes posible en este enlace.
ACTUALIZACIÓN: Las plazas para el 3 de noviembre se han agotado. Dada la gran demanda se han ampliado las jornadas al día 4 de noviembre. Podéis solicitar plaza en la web de Casanova O
Dedolight: Estudios de iluminación portátil aplicados a fotografía
En los últimos meses, muchos fotógrafos os habéis interesado por los diferentes kits de estudio de iluminación portátil de Dedolight. Aunque estos kits están pensados originalmente para cine y vídeo lo cierto es que son perfectamente válidos para su uso en fotografía.
Aprovechando el seminario que el fotógrafo ruso Andrey Balabasov, especializado en reportaje social, impartirá a lo largo del próximo fin de semana en Valencia la organización (en colaboración con Grau Luminotecnia), nos ha pedido que les ayudemos a mostrar las múltiples ventajas del equipo básico que emplea Balabasov (usuario convencido de las soluciones de Dedolight).
Andrey Balabasov
Por tal motivo, el sábado 29 a partir de las 17:00 horas de la tarde impartiré una breve charla introductoria al material que se utilizará durante el seminario y tanto ese día como el siguiente, el insigne Jordi Quesada y un servidor asistiremos al ponente principal en las prácticas con el equipo mencionado y responderemos a todas las dudas que se os puedan plantear al respecto.
La asistencia al primer día del seminario es gratuita. El pack completo para todo el fín de semana con la master class y las prácticas de Andrey Balabasov (incluyendo comida y descuentos en futuras compras) tiene un coste de 250€ por persona.
Para inscribiros, podéis poneros en contacto con Bulmark, principal patrocinador del evento escribiendo a mpalacios@bulmark.com.
